星座_十二星座_星座知識-星座吧 摩羯座名人 “錯誤”地成為瞭作傢:摩羯座文學大咖TOP10

“錯誤”地成為瞭作傢:摩羯座文學大咖TOP10

從諾貝爾文學獎得主的星座構成可以看出,致力於成為“聖徒”的處女座和腳踏實地幹實事的摩羯座,是出文學傢最少的兩傢。土象星座的他們缺少審美玩耍的“閑情逸致”。即便從事文字工作,也帶著各自的實用目的:如果說處女座搞文學是為瞭“傳道”,那麼摩羯座的文學觀,就是典型的“為人民服務”瞭。所以摩羯座出劇作傢(審美教育),出類型文學作傢(寓教於樂),出學者,出持不同意見者,總之,出對人類社會進步有用的人。他們身為作傢,心有旁騖,一心幫忙,絕不幫閑。故而讀摩羯座作傢的作品,等於接受教育,獲益匪淺。對他們而言,身為作傢也許是個“錯誤”,但對讀者而言,的確是個美麗的“錯誤”。

唐宋八大傢中的韓愈和蘇東坡,也是摩羯座(文以載道派),蘇東坡說:“退之(按:韓愈字退之)詩雲:我生之辰,月宿直鬥。乃知退之摩羯為身宮,而仆乃以摩羯為命,平生多得謗譽,殆是同病也。”(《東坡志林》)翻過來即:韓愈和我都是摩羯座,所以人生艱難。蘇東坡大可不必哀嘆,身後譽滿天下的東坡詩文,至今仍能寬慰人心。對,就像愛好跑步的“陪跑王”村上春樹一樣,摩羯座的文學品質,就是“治愈”。

莫裡哀(1622年1月15日)

《莫裡哀喜劇全集》

傲視主人的仆人莫裡哀

劇作傢是所有類型的文學創作者中最不得自由的一種。詩歌散文有自言自語的意味,樂意或甘於“自絕於人民”。小說作為現代大眾的寵兒,寫得再平庸也有惺惺相惜的讀者群,故而總不乏出版的可能。但劇作傢不同,他們的作品雖是寫給普羅大眾看的,但能否上演,卻完全取決於政治或商業上的操作。劇作傢深諳心理學,對人性的弱點一眼見底,但還是得捧著、伺候著這群“衣食父母”。作為藝術大師,莫裡哀不得不依附權勢,在太陽王路易十四面前奴顏婢膝——“是不是我諂媚得還不夠?是不是我低聲下氣得還不夠?陛下,您上哪兒還能再找到一個像莫裡哀這樣的舔盤子的傢夥?”偉大的喜劇作傢莫裡哀,就像他的劇本中經常出現的那個被奴役、受屈辱的聰明的仆人小醜,心比天高,身為下賤,隨喜眾生,傲視王侯。

“錯誤”地成為瞭作傢:摩羯座文學大咖TOP10

《莫裡哀喜劇全集》,[法]莫裡哀著,李健吾譯,湖南文藝出版社

拉辛(1639年12月22日)

《拉辛戲劇選》

不幸做瞭詩人的拉辛

莫裡哀是一位自覺的演員和劇作傢,在舞臺下有著政客的精明,在舞臺上有著角色扮演的快感。但拉辛不同,作為與莫裡哀齊名的法國悲劇作傢,三十三歲入選法蘭西學院,絕不以伺候貴族老爺的俳優自居。拉辛一生給我們留下瞭十來部作品,多為悲劇,題材是古代的,結構是精巧的,行文是整飭的,基調是陰暗的。他完全是在寫詩,故為後世劇作傢偷偷研習,同時摒棄(所謂不要拉辛要莎士比亞)。拉辛的最後一部傑作《費德爾》寫於三十多歲,因受到攻擊而停演輟筆,後半生二十多年,在路易十四的宮廷充當史官。臨終之前,他對自己此生不幸做瞭詩人和劇作傢表示深切痛悔。這個寫瞭一輩子悲劇把悲劇寫到藝術上的極致的人,身前生後都是一場耐人尋味的悲劇。

“錯誤”地成為瞭作傢:摩羯座文學大咖TOP10

《拉辛戲劇選》,[法]拉辛著,齊放、張廷爵、華辰譯,上海譯文出版社

愛倫·坡(1809年1月19日)

《愛倫·坡短篇故事集:黑貓》

業餘大師愛倫·坡

經典文學評論傢哈羅德·佈魯姆最擅長闡釋大師的作品,卻對愛倫坡這位“業餘大師”頗為頭疼。在懸疑恐怖推理等類型文學體裁上,愛倫·坡絕對是繞不過去的先驅。他的小說缺乏感人的、審美的文學質素,而是把讀者編織進一種明顯的構思,故事的效果也是精心設計好的,等著你上鉤。好的經典文學作品往往是自由主義的,帶給讀者更多的可能性。類型文學作品往往是宿命論的,故事因果線索的編織全看作者的邏輯水平。如果看多瞭愛倫·坡的作品,那麼懸疑小說你看個開頭就差不多能猜到結尾——都是套路。可以說,我們現在的大眾口味文學產品,最受益於愛倫·坡,他是如今紅透半邊天的作傢富豪斯蒂芬·金們那個篳路藍縷的窮祖先。

“錯誤”地成為瞭作傢:摩羯座文學大咖TOP10

《愛倫·坡短篇故事集:黑貓》,[美]愛倫·坡著,曹明倫譯,時代文藝出版社

吉卜林(1865年12月30日)

《叢林之書》

童話大師吉卜林

1907年,吉卜林獲得瞭諾貝爾文學獎。作為第一個獲獎的英國人,也是諾貝爾文學獎有史以來最年輕的得主,吉卜林不是以厚重的史詩巨著而是以童話故事《叢林之書》廣為人知。據說瑞典人本來以為他們翹首以待的這位作傢,應該和他筆下的那個在叢林裡長大的狼孩毛格利一個模樣,還應該帶著棕熊巴魯、黑豹巴赫拉,甚至還有四個狼兄弟一起出席頒獎典禮!當時有個記者做瞭這樣的報道:“當人們發現吉卜林和其他人一樣穿黑西裝打白領帶時,立即就引起瞭陣陣的竊竊私語。”他用這樣一句話表達瞭吉卜林的讀者為他們喜愛的作傢設計的形象:“啊,真希望他手裡抓著一條蛇!”盡管吉卜林也寫瞭小說《吉姆》並主要因《吉姆》等作品的成就而獲得諾獎,艾略特甚至把吉卜林作品的影響看成是孕育第一次世界大戰的一個重要因素,但在普通讀者的心目中,他就是那個寫“狼孩”的童話作傢,大概和《愛麗絲漫遊奇境記》的作者路易斯·卡羅爾同享兒童文學市場的第一等待遇,正好:一部獻給小男孩,一部獻給小女孩。

“錯誤”地成為瞭作傢:摩羯座文學大咖TOP10

《叢林之書》,[英]吉卜林著,張新穎譯,浙江文藝出版社

傑克·倫敦(1876年1月12日)

《野性的呼喚》

野路子傑克

傑克·倫敦大概是最命苦的文學傢之一,因傢境貧困,八歲的時候到畜牧場當牧童,十歲開始在舊金山一帶做報童、碼頭小工、帆船水手、麻織廠工人……十六歲未成年就失業當瞭下崗工人,在美國各地流浪混飯,並以“無業遊蕩罪”被捕入獄。渴望上學接受教育改變命運的失學兒童傑克,自己攢錢進入加州大學伯克利分校學習,因為錢沒攢夠,被迫退學,於是加入到阿拉斯加淘金者的行列,渴望一夜暴富,從此專心學習。相似的經歷,如果他能有高爾基的覺悟,恐怕不至於蹉跎歲月英年早逝而是當上美國“作協主席”瞭。早年的坎坷,為傑克·倫敦的小說提供瞭源源不斷的素材。《野性的呼喚》中那隻最終在狼群中成為狼王的狗,大概就是傑克混入文壇後面對其他作傢的自我觀照。

“錯誤”地成為瞭作傢:摩羯座文學大咖TOP10

《野性的呼喚》,[美]傑克·倫敦著,劉榮躍譯,上海譯文出版社

曼德爾施塔姆(1891年1月15日)

《曼德爾施塔姆詩選》

先知曼德爾施塔姆

據說曼德爾施塔姆的外號是“瘋子”。在那些城府很深的人看來,他確實像個瘋子。在朋友眼裡,他是一個“奇怪的、困苦的、命運多劫、而又非常具有天才的人”,一隻“裝有意想不到禮物的箱子”。總之,不是個正常人。耶穌曾經說過,先知在自己的傢鄉往往不受歡迎,而在傢鄉之外卻受到尊敬。曼德爾施塔姆像流亡巴比倫的先知一樣,在苦難的俄羅斯大地經受瞭長期的磨難,但卻成為二十世紀最重要的詩人,譜寫出當代的“耶利米哀歌”。先知不是在臥室書桌上寫詩,而是在大街上,草原上,群山中寫,正如先知詩人但丁“寫詩時踏遍瞭意大利的羊腸小道,磨破瞭多少鞋掌、多少牛皮鞋和多少平底鞋”。這番話首先適用於曼德爾施塔姆。

“錯誤”地成為瞭作傢:摩羯座文學大咖TOP10

《曼德爾施塔姆詩選》,[俄]曼德爾施塔姆著,黃燦然譯,廣西人民出版社

塞林格(1919年1月1日)

《麥田裡的守望者》

禪師塞林格

靠第一部長篇小說《麥田裡的守望者》便一舉成名,塞林格為美國貢獻的早熟青少年形象,與納博科夫在《洛麗塔》中貢獻的美國早熟小姑娘形象堪稱雙璧。塞林格不是菲茨傑拉德那種完全靠天才和直覺的作傢,所以他之後的作品,即便不像《麥田裡的守望者》那麼成功,也不會失瞭藝術水準,而是思考得更加深邃。成功的塞林格沒有墮落於紙醉金迷,而是變得更加“孤僻”,他在鄉間山裡買瞭一塊地,在山頂上建瞭一座小屋,過起瞭隱居的生活。他與凱魯亞克都是禪宗信徒,對比流浪者凱魯亞克的“狂禪”,塞林格更像石頭希遷那樣門風高古的隱士,從而顯得更有格調。他認為,要真正認識萬物的本質,“必須擯棄邏輯的和理智的方法”,故而在小說集《九故事》的扉頁引用瞭一句禪宗公案叩問讀者:“吾人知悉二掌相擊之聲,然則獨手擊拍之音又何若?”

“錯誤”地成為瞭作傢:摩羯座文學大咖TOP10

《麥田裡的守望者》,[美] J.D.塞林格著,孫仲旭譯,譯林出版社

迪倫馬特(1921年1月5日)

《老婦還鄉》

預言傢迪倫馬特

迪倫馬特的一生既少坎坷,又無奇特之處,從而保證瞭他對俗世的觀照不被天才的有色眼鏡所影響,反而更能洞見歷史的真相。正因為他太正常,所以能看清滿世界的“犀牛”是什麼模樣,從而冷靜刻畫。他筆下的人物,即便共處,也很少真正地相互理解和對話,而是自言自語地獨白。他的畫作滿是塗鴉和狂想,他的劇作總是荒誕和瘋狂,此無他,正因世界本身的荒誕與瘋狂太容易在他眼中跳出來的緣故。理性的迪倫馬特,熟視世界的非理性悖謬,而把眼光放向未來,故能寫出將悖謬發揮到極致的劇作。我尤其喜歡他的成名作《羅慕路斯大帝》,這部取材於西羅馬帝國覆滅史的“非歷史的歷史劇”,既有顛覆常識的歷史觀,更是對未來歷史的一次成功的預言。

“錯誤”地成為瞭作傢:摩羯座文學大咖TOP10

《老婦還鄉》[瑞士]迪倫馬特著,葉廷芳、韓瑞祥譯,人民文學出版社

翁貝托·埃科(1932年1月5日)

《玫瑰的名字》

學者埃科

20世紀的作傢裡,可能很難找到比埃科更淵博的學者型作傢(博爾赫斯讀書多,但不是嚴格意義上的學者)。這個集小說傢、符號學專傢、語言學傢、哲學傢、歷史學傢、文學評論傢、美學傢、文體傢、神學傢於一身的神奇意大利人,擁有歐美最著名的三十多所大學的名譽博士頭銜,在意大利古老的波洛尼亞大學長期任教,被稱為“當代達·芬奇”,因為隻有百科全書式的達·芬奇才能比擬埃科的博學多才。他比其他學者牛的地方,在於還會寫小說,而且寫得好。有一個傳說,在一些歐洲妓女的包裡,有三樣東西——避孕套、口紅和埃科的小說,說明埃科小說的流行和受歡迎程度。在中國,這個笑話一度換成瞭餘秋雨,可見部分人群的審美水平還有待提高的空間。

“錯誤”地成為瞭作傢:摩羯座文學大咖TOP10

《玫瑰的名字》[意]翁貝托·埃科著,沈萼梅、劉錫榮譯,上海譯文出版社

三島由紀夫(1925年1月14日)

《金閣寺》

武士三島

鑒於東西方文化差異,星座書單一直未列入東方作傢(尤其是中國作傢,否則韓愈、蘇東坡、沈從文應當入選),這可能是第一個。考慮到三島的文學成就,以及二十世紀下半葉日本的西化,故破例入選。當然,就價值取向而言,實在是無法認同三島由紀夫筆下的瘋狂與殘忍,而取其唯美色彩和貴族氣度。不怕死的武士精神和虐殺他人的殘暴,同時組合在三島由紀夫的小說裡,許多細節充滿蹂躪的快感,比如以愛情為襯托的自殺狂熱。生於和平年代的三島,以文字為武士刀扮演著武士,最後以自殺證明自己真的是一名武士。三島由紀夫的遺憾大概在於生錯瞭時代,但這絕不是讀者的遺憾。

“錯誤”地成為瞭作傢:摩羯座文學大咖TOP10

《金閣寺》[日]三島由紀夫著,唐月梅譯,上海譯文出版社

作者: admin

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